Drama

Meu Nome É Dindi

Bruno Safadi

Nildo Parente

Gustavo Falcão

Maria Gladys

Carlo Mossy

Djin Sganzerla

Cláudio Mendes

Lula Carvalho

Rodrigo Lima

Aurélio Dias

N&#xE3;o basta fazer plano-seq&#xFC;&#xEA;ncia. Conte&#xFA;do &#xE9; fundamental. Se analisarmos dois filmes brasileiros recentes que se utilizam do belo recurso cinematogr&#xE1;fico do plano-seq&#xFC;&#xEA;ncia - Ainda Orangotangos e Meu Nome &#xE9; Dindi -, veremos entre eles diferen&#xE7;as abissais. O primeiro, radicalmente, realiza o filme inteiro num &#xFA;nico plano, mas falta dramaturgia, calor, enquanto o segundo opta por 18 longos planos-seq&#xFC;&#xEA;ncia e obt&#xE9;m um resultado atrativo e hipn&#xF3;tico. &#xC9; uma quest&#xE3;o de conte&#xFA;do, n&#xE3;o de forma. Meu Nome &#xE9; Dindi joga o espectador dentro da vida da jovem Dindi (Djin Sganzerla, a falsa morena de Falsa Loura) logo nos primeiros segundos do filme. A c&#xE2;mera intimista de Lula Carvalho (que tamb&#xE9;m faz a &#xF3;tima dire&#xE7;&#xE3;o de fotografia) passeia pelo quarto da protagonista, flagra-a dormindo, registra seu despertar, sua rotina matinal e sua sa&#xED;da de casa, at&#xE9; chegar, do outro lado da rua, na quitanda carioca &#xE0; beira da fal&#xEA;ncia da qual ela &#xE9; propriet&#xE1;ria. Pronto! Em r&#xE1;pidos minutos, j&#xE1; nos sentimos &quot;&#xED;ntimos&quot; de Dindi, queremos saber sua hist&#xF3;ria e como ela resolver&#xE1; o problema do agiota que a pressiona por d&#xED;vidas adquiridas. Isto &#xE9; cinema. Identifica&#xE7;&#xE3;o e empatia imediatas com a protagonista gra&#xE7;as &#xE0; rela&#xE7;&#xE3;o de intimidade com a c&#xE2;mera. Uma maturidade narrativa que nem de longe faz parecer que se trata de um longa de estreante. Bruno Safadi, de 28 anos, ap&#xF3;s trabalhar como assistente de dire&#xE7;&#xE3;o de cineastas consagrados como Nelson Pereira dos Santos, Julio Bressane e Ivan Cardoso, parte para seu primeiro longa j&#xE1; demonstrando qualidades. &quot;A utiliza&#xE7;&#xE3;o dos planos-seq&#xFC;&#xEA;ncia tem a vontade de refletir esse conceito t&#xE3;o amplo e importante para a hist&#xF3;ria do homem: o tempo. O filme &#xE9; uma f&#xE1;bula sobre como algumas das caracter&#xED;sticas do nosso Tempo influem na vida de uma mulher do s&#xE9;culo 21, do centro antigo do Rio de Janeiro, a Dindi, e como ela reage a isso. Dentro da linguagem cinematogr&#xE1;fica, o plano-sequ&#xEA;ncia &#xE9; uma forma de refletir e experimentar o tempo dentro do cinema. um tempo elastizado, ag&#xF4;nico, limite,&quot; explica o cineasta. Al&#xE9;m da quest&#xE3;o conceitual, a solu&#xE7;&#xE3;o tamb&#xE9;m ajudou a baratear os custos de produ&#xE7;&#xE3;o, j&#xE1; que ap&#xF3;s um m&#xEA;s de ensaios di&#xE1;rios, a filmagem propriamente dita levou apenas uma semana. Ponto para o baixo or&#xE7;amento. Aos poucos, novos personagens v&#xE3;o se incorporando &#xE0; agonia limite de Dindi. O apoio vem do namorado, vivido por Gustavo Franco (A M&#xE1;quina) e a press&#xE3;o insuport&#xE1;vel do agiota interpretado pelo &#xF3;timo veterano Carlo Mossy. Um quarto e misterioso elemento ser&#xE1; incorporado ao trio. Escolhido como o melhor filme na 11&#xAA; Mostra de Cinema de Tiradentes, Meu Nome &#xE9; Dindi deixa claras as influ&#xEA;ncias que o diretor recebeu ao trabalhar com Bressane, de quem &#xE9; produtor. H&#xE1; algo de aleg&#xF3;rico e cifrado em seu filme, ainda que de leitura e compreens&#xE3;o bem mais lineares. Al&#xE9;m disso, as cenas na praia remetem a Os Cafajetes, da mesma forma que a c&#xE2;mera &quot;rodante&quot; referenciam (e reverenciam) o Cinema Novo. Safadi concorda em parte, e prefere citar como suas &quot;influ&#xEA;ncias conscientes&quot; Viver a Vida (Jean-Luc Godard), A Morte Passou Por Perto (Stanley Kubrick) e os primeiros filmes de Roman Polanski. E vai al&#xE9;m: Dois Homens e um Arm&#xE1;rio, O Gordo e o Magro, Repulsa ao Sexo, A um Passo da Eternidade, al&#xE9;m de Bressane, Sganzerla, Gentil Ruiz, M&#xE1;rio Peixoto e Ruy Guerra. Com tantas boas influ&#xEA;ncias, o resultado &#xE9; positivamente instigante, posicionando-se num bem-vindo meio termo entre o experimental e o narrativo.

Não basta fazer plano-seqüência. Conteúdo é fundamental. Se analisarmos dois filmes brasileiros recentes que se utilizam do belo recurso cinematográfico do plano-seqüência - Ainda Orangotangos e Meu Nome é Dindi -, veremos entre eles diferenças abissais. 

MEU NOME É DINDI

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MEU NOME É DINDI

Meu Nome É Dindi

2007 | 87 min

Brasil

Drama

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MEU NOME É DINDI

Meu Nome É Dindi

07/11/2008 | 87 min

Brasil

Drama

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MEU NOME É DINDI

Meu Nome É Dindi

07/11/2008 | 87 min

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